日本動(dòng)畫家新海誠所創(chuàng)作的口碑力作《你的名字》，登陸中國市場后兩周，票房已超過5.2億元，創(chuàng)下2D動(dòng)畫電影內(nèi)地票房紀(jì)錄。新海誠從獨(dú)立動(dòng)畫制片人步履維新，引發(fā)中國國產(chǎn)動(dòng)畫界的思考，中國的獨(dú)立動(dòng)畫作者的處境仍然在探索中苦行。

　　《你的名字》此前已經(jīng)在日本電影市場創(chuàng)多項(xiàng)紀(jì)錄，在12月2日登陸中國市場后，上映首日，票房便突破了5000萬大關(guān)，在首映零點(diǎn)場中，該片報(bào)收224萬，創(chuàng)下了年度2D電影零點(diǎn)場票房紀(jì)錄，高居進(jìn)口動(dòng)畫歷史第二。

　　新海誠具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，動(dòng)畫創(chuàng)作理念與之前中國觀眾熟悉的宮崎駿等日本動(dòng)畫家有明顯區(qū)別，他是首位以獨(dú)立動(dòng)畫制片人身份躋身頂尖行列的動(dòng)畫家。與普遍商業(yè)動(dòng)畫需要耗費(fèi)大量資金并組織大量人手的模式相比起來，新海誠起初的個(gè)人或者小型團(tuán)隊(duì)模式反而在理念上更為精細(xì)。

　　作為游離于商業(yè)動(dòng)畫業(yè)體系之外的獨(dú)行者，獨(dú)立動(dòng)畫為日本發(fā)達(dá)的動(dòng)畫體系輸送大量的人才與作品，但在中國，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，為大眾所熟知的獨(dú)立動(dòng)畫人和作品仍然寥寥無幾。

　　動(dòng)畫電影異軍突起 國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)差距不小

　　面對歐美及日韓動(dòng)畫的沖擊，國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的差距仍然不小，《大圣歸來》之后，《小門神》、《大魚海棠》等電影的口碑或票房均收獲慘淡，這令中國獨(dú)立動(dòng)畫者更難生存。據(jù)《法制晚報(bào)》統(tǒng)計(jì)，今年中國電影(23.120, -0.03, -0.13%)市場漲幅雖然減緩，但動(dòng)畫電影卻異軍突起，票房仍然保持著30%以上的增長。

　　截至今年11月17日，中國電影市場2016年所上映動(dòng)畫電影的總票房已經(jīng)達(dá)到60.1億元，比起2015年全年45億元上漲15.1億元，漲幅達(dá)到33.56%。

　　相較于今年電影市場整體漲幅的遲緩，動(dòng)畫電影在市場的票房占比也明顯增大。截止到11月17日，動(dòng)畫電影在今年電影市場整體占比為15.03%，較2015年前的歷史最高值11%提升不少。預(yù)計(jì)在今年結(jié)束時(shí)，這一數(shù)值將在14%以上。

　　今年上映的動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》和《功夫熊貓3》雙雙躋身年度票房前十，前者更是暫居國內(nèi)市場年度票房亞軍。

　　今年在國內(nèi)所上映的動(dòng)畫電影總票房已經(jīng)超過60億元，比起2015年全年的45億元漲幅超過了30%。在登上國內(nèi)大熒幕的50余部動(dòng)畫電影中，目前有11部破億，而去年這一數(shù)字為9部。

　　去年暑假檔，《西游記之大圣歸來》憑借民族IP以及國產(chǎn)保護(hù)月等有利因素，最終斬獲9.5億票房，擠掉《功夫熊貓2》，登上了中國動(dòng)畫電影票房的冠軍寶座。今年一月下旬，《功夫熊貓3》就以10億票房的成績改寫了這一紀(jì)錄，而在三月份，一部《瘋狂動(dòng)物城》又將這一成績直接提升到15.3億元，這也是中國電影市場首次一年內(nèi)兩次刷新動(dòng)畫電影的歷史票房紀(jì)錄。

　　今年動(dòng)畫電影的最大贏家又是進(jìn)口片，在動(dòng)畫電影票房top10中，國產(chǎn)電影僅占兩席。刺猬公社數(shù)據(jù)顯示，2015年共上映54部動(dòng)畫電影。其中，國產(chǎn)動(dòng)畫電影41部，共得票房20.3億，占動(dòng)畫電影票房的46.2%。進(jìn)口動(dòng)畫電影13部，共獲得票房23.7億。平均每部進(jìn)口動(dòng)畫電影票房為1.8億，而每部國產(chǎn)動(dòng)畫電影的平均票房僅為0.5億，是進(jìn)口片的1/4到1/3。

　　中國影視大數(shù)據(jù)平臺(tái)藝恩今年4月發(fā)布的《2015-2016年中國動(dòng)畫電影市場研究報(bào)告》中指出，2016年第一季度動(dòng)畫電影票房已經(jīng)達(dá)到 2015年全年票房(44.1億元)的67%，預(yù)計(jì)今年動(dòng)畫電影票房將超百億?；仡?015年，只有《大圣歸來》進(jìn)入中國電影排行榜前20，在Top20總票房中占比4.3%。

　　《大圣歸來》一枝獨(dú)秀，讓國產(chǎn)動(dòng)畫電影重新得到觀眾和業(yè)內(nèi)人士重視，亦有社會(huì)資本涌入動(dòng)畫市場，而更多的國產(chǎn)動(dòng)畫則是慘淡收場，劇情薄弱經(jīng)不起推敲，人物形象扁平化、僅有中國元素的符號(hào)堆砌，創(chuàng)意制作水平低，口碑差，低齡化，還有一些動(dòng)畫純粹是為了政府補(bǔ)貼制造，票房不及預(yù)期，這些國產(chǎn)動(dòng)畫多年的通病仍未改變。

　　獨(dú)立動(dòng)畫一般是當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)范疇的概念，由于其具有“獨(dú)立性”特征，區(qū)別于產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫和傳統(tǒng)動(dòng)畫：是具有當(dāng)代性和時(shí)代特征的藝術(shù)，不受商業(yè)和意識(shí)形態(tài)干擾并具有獨(dú)立精神的動(dòng)畫藝術(shù)。

　　獨(dú)立策展人曹愷將2000年稱為中國獨(dú)立動(dòng)畫片的元年，“獨(dú)立動(dòng)畫意味著一個(gè)人承擔(dān)所有的角色，編劇，導(dǎo)演，繪制，聲音合成。一個(gè)人要完成一個(gè)產(chǎn)業(yè)所完成的。”在2000年，一批北京的以中央美院、清華美院出來的年輕人，用flash進(jìn)行創(chuàng)作。他們在網(wǎng)上建立了個(gè)網(wǎng)站閃客帝國，他們自稱為閃客，他們代表了中國最早的獨(dú)立動(dòng)畫的產(chǎn)生。

　　中國獨(dú)立動(dòng)畫人在暗縫中生長 獨(dú)立動(dòng)畫展覽層出不窮

　　2011年以前，國內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫節(jié)基本沒有，只有少數(shù)傳統(tǒng)的動(dòng)漫節(jié)，它們也很少接納獨(dú)立動(dòng)畫。那時(shí)獨(dú)立動(dòng)畫一般還在當(dāng)代美術(shù)機(jī)構(gòu)或網(wǎng)絡(luò)上展示或傳播。國產(chǎn)動(dòng)畫商業(yè)體系難以抗衡進(jìn)口片，但作為同樣缺少資金支持的獨(dú)立動(dòng)畫對于創(chuàng)作者來說處于同一起跑線，在中國，仍然有一些人在努力，一些以獨(dú)立動(dòng)畫人和作品為主角的展覽這些年次第展開。

　　在深圳舉辦的獨(dú)立動(dòng)畫雙年展在國內(nèi)具有開拓性的意義。由華僑城創(chuàng)意文化園主辦的“第三屆深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展”于12月2日在深圳華僑城創(chuàng)意文化園北區(qū)C2展廳拉開帷幕，雙年展持續(xù)至2017年3月2日，由李振華任總策展人。在展出不少年輕中國獨(dú)立動(dòng)畫人作品同事，還邀請到瑞士藝術(shù)家伊夫·內(nèi)茲哈默和伯恩特·舒爾帶來多屏幕鏡面投影裝置作品《云的陵園》。

　　本次雙年展以“時(shí)間/無間”為主題，由5個(gè)主要版塊構(gòu)成：“空間中的動(dòng)畫”、“特別放映”、“動(dòng)畫與音樂”、“推薦展映”、和“講與談”。雙年展最關(guān)鍵的還是“獨(dú)立動(dòng)畫”這四個(gè)字——通過獨(dú)立動(dòng)畫的創(chuàng)作、展示與交流，為動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展探索新的道路和方向。

　　缺少資金和人手，新生代獨(dú)立動(dòng)畫人的作品以創(chuàng)意、探尋深度及獨(dú)立思想為亮點(diǎn)，認(rèn)真講述故事，借助游戲或者動(dòng)畫，呈現(xiàn)出試驗(yàn)性和探索。幾位中國獨(dú)立動(dòng)畫人的作品在和海外獨(dú)立動(dòng)畫作品的層層包圍中仍然出眾。

　　胡為一的作品《低級(jí)景觀3》，將電影語言的生成過程濃縮在一個(gè)小型的裝置中，軌道上的攝像頭勻速運(yùn)動(dòng)，拍攝影響歷史進(jìn)程的海內(nèi)外名人，與機(jī)器傳動(dòng)的劇場相遇，轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)器和實(shí)時(shí)生成的圖像。孫遜的作品《鯨邦實(shí)習(xí)共和國》用虛擬出的一個(gè)世外桃源，橫亙在空間中的實(shí)體手冊，營造出三疊空間。

　　繆曉春在此次放映展出的三部作品《從頭再來》、《坐天觀井》和《灰飛煙滅》中，有歐洲古典音樂元素，介乎宗教和人性，與作品中無表情的人(藝術(shù)家自畫像)之對應(yīng)，有藝術(shù)家對媒體、科技、文明的反思。另一個(gè)被大量引述的元素是古典繪畫，藝術(shù)家將這些場景延展成動(dòng)畫的敘事和身體動(dòng)作的連續(xù)，并通過個(gè)人形象的不斷重復(fù)再現(xiàn)，提示藝術(shù)家的在場或缺席。

　　在接受記者訪問時(shí)，總策展人李振華認(rèn)為，在探討?yīng)毩?dòng)畫時(shí)，要注意它的時(shí)間性，“獨(dú)立這個(gè)概念是隨時(shí)間變化的，所以獨(dú)立動(dòng)畫雙年展要不斷地確認(rèn)近幾年來獨(dú)立的姿態(tài)。我們今年的重點(diǎn)更多的是看動(dòng)畫創(chuàng)作中，或者說是結(jié)合著網(wǎng)絡(luò)文化，或其他某種創(chuàng)作形式在空間中的體現(xiàn)。”

　　為發(fā)掘獨(dú)立動(dòng)畫人才，本屆展覽還廣泛征集1990年以后出生的創(chuàng)作者自2015年以來的動(dòng)畫作品，由老師、專家、策展人或藝術(shù)家推薦，并給出具體推薦理由。最終由組委會(huì)(評(píng)委、策展人和顧問)共同評(píng)選，入圍作品將在雙年展閉幕時(shí)正式對公眾放映。

　　李振華解釋稱，這次展覽的征集過程已經(jīng)發(fā)現(xiàn)36個(gè)新人，這次的征集便是想要冒一個(gè)險(xiǎn)，在陌生的情況下思考，從中國現(xiàn)有的教育體制內(nèi)外產(chǎn)生的年輕人，看看他們的作品狀態(tài)。

　　“獨(dú)立動(dòng)畫所有的東西，強(qiáng)調(diào)回到動(dòng)畫本身的那一幀和那一刻，回到圖像本身。” 李振華認(rèn)為，中國的獨(dú)立電影，其實(shí)仍然按照電影節(jié)的脈絡(luò)發(fā)展，盡管藝術(shù)家們在試著打開時(shí)間性，但一直沒有能打開空間關(guān)系。

　　早在2011年10月，另一檔中國獨(dú)立動(dòng)畫電影論壇，作為中國內(nèi)地首次非官方、非盈利，由民間機(jī)構(gòu)共同發(fā)起、策劃的動(dòng)畫電影藝術(shù)項(xiàng)目，在北京拉開帷幕。由皮三、董冰峰擔(dān)任策劃人，面向中國內(nèi)地范圍征集獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)作品，包括獨(dú)立動(dòng)畫創(chuàng)作等，鼓勵(lì)獨(dú)立、原創(chuàng)及實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫創(chuàng)作。

　　動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展離不開實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫 但實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫帶有隨意性和不可知性

　　“個(gè)性鮮明、注重質(zhì)量、不隨波逐流是獨(dú)立動(dòng)畫的特點(diǎn)，它更多情況下需要獨(dú)立的思考和審美，而不是一味地追求數(shù)量和經(jīng)濟(jì)效益。”本屆雙年展專家顧問團(tuán)代表、中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主席路盛章認(rèn)為，獨(dú)立動(dòng)畫更像是一種實(shí)驗(yàn)，它的出發(fā)點(diǎn)是為動(dòng)畫的發(fā)展探索更加廣闊的空間。

　　路盛章的動(dòng)畫生涯與北京奧運(yùn)會(huì)緊密聯(lián)系，他和他的團(tuán)隊(duì)為“北京2008奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)組織委員會(huì)”創(chuàng)意、制作了《北京2008奧運(yùn)吉祥物宣傳片》、《北京2008殘奧會(huì)吉祥物宣傳片》、《北京2008奧運(yùn)會(huì)倒計(jì)時(shí)一周年宣傳片》等三部重要宣傳片。

　　路盛章告訴記者，從世界來看，獨(dú)立動(dòng)畫很小眾，很難有市場，基本就是在做實(shí)驗(yàn)，一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，但實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫帶有非常大的隨意性和不可知性。

　　“獨(dú)立動(dòng)畫就是個(gè)實(shí)驗(yàn)，搞商業(yè)動(dòng)畫一定是面對大眾的，商業(yè)電影不是拒絕藝術(shù)，不是不講價(jià)值觀，而是要符合大眾審美觀點(diǎn)，這才能取勝，迪士尼也是真善美。” 路盛章說。

　　路盛章將獨(dú)立動(dòng)畫和商業(yè)動(dòng)畫，從整體的角度來看，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的整體質(zhì)量仍待提高，市場任然急需動(dòng)畫專業(yè)人才。

　　據(jù)新華社報(bào)道，中國動(dòng)畫年產(chǎn)量由2011年的26萬多分鐘(當(dāng)年幾乎是日本產(chǎn)量的3倍)，下降到2015年的13萬多分鐘，下降了一半。路盛章回憶說，業(yè)界的會(huì)議曾經(jīng)每年都在講動(dòng)畫產(chǎn)量，但到產(chǎn)量達(dá)到18萬分鐘時(shí)，路盛章便發(fā)飆了：“如果不重視質(zhì)量，而是先把產(chǎn)量提上，這是簡單思維!我們應(yīng)該用好產(chǎn)品占領(lǐng)市場。”

　　據(jù)娛樂資本論統(tǒng)計(jì)，2004年，我國開始有了對動(dòng)畫片的補(bǔ)貼扶持政策，只要電視臺(tái)播就有補(bǔ)貼。比如有些地方政府對2D的補(bǔ)貼是500元/分鐘，3D的1000元/分鐘，上央視則翻番，有地方政府補(bǔ)貼更高，可達(dá)3000元/分鐘。但是重量不重質(zhì)，一些人以低于補(bǔ)貼價(jià)的成本瘋狂生產(chǎn)。直到隨著2013年補(bǔ)貼逐漸停止，動(dòng)畫產(chǎn)量才逐年回落。低成本、低幼化，低質(zhì)量是這期間大部分動(dòng)畫作品的主要特征。

　　質(zhì)量整體水平仍待提高的背景下，動(dòng)畫人才的流失也凸顯嚴(yán)重。早在2014年，教育部對全國15個(gè)難就業(yè)專業(yè)亮出“黃牌”，動(dòng)畫專業(yè)名列其中，這已是該專業(yè)連續(xù)三年被亮“黃牌”。

　　動(dòng)畫人才主要受游戲行業(yè)沖擊，路盛章指出，由于工資高，不僅在中國，其他國家和地區(qū)的動(dòng)畫學(xué)院學(xué)生不少選擇去游戲行業(yè)，這是世界級(jí)的難題。“現(xiàn)在的大學(xué)培養(yǎng)耍嘴皮的人可以，但讓動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生畫個(gè)圓，合成個(gè)片子就難，我們要培養(yǎng)藝術(shù)匠人，也就是藍(lán)領(lǐng)。”

　　《大魚海棠》由早期的flash成為后來的院線電影，《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》也被翻拍成電影，都為動(dòng)畫行業(yè)輸送了一些人才。路盛章認(rèn)為，獨(dú)立動(dòng)畫提供人才仍然是少數(shù)現(xiàn)象，在中國仍然是很難的局面。

　　今年上映的動(dòng)畫電影《小門神》以1.3億元刷新了中國動(dòng)畫電影的投資紀(jì)錄，最終僅收獲8000萬票房。歌手鄭鈞耗時(shí)六年跨界打造的《搖滾藏獒》，最終以不足4000萬的成績收場。《喜羊羊與灰太狼》以及《熊出沒》系列向來是動(dòng)畫電影中的大IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))，但受到的爭議也不小。

　　對于中國動(dòng)畫整體業(yè)的現(xiàn)狀，作為動(dòng)畫藝術(shù)家，路盛章對電視熒幕出現(xiàn)的一些連續(xù)動(dòng)畫片表示反感，現(xiàn)在仍然放映這些動(dòng)畫是不對的。他認(rèn)為，現(xiàn)在很多國產(chǎn)動(dòng)畫片毛病很多，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在中國還不成熟，既有質(zhì)量的問題，也有營銷的問題。

　　獨(dú)立動(dòng)畫最大的難處就是錢 想去做都不是難題

　　“獨(dú)立動(dòng)畫最大的難處就是錢，想去做都不是難題，”作為本次深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展的重要獨(dú)立動(dòng)畫人，邱黯雄在接受記者采訪時(shí)如是認(rèn)為，“獨(dú)立動(dòng)畫本身很難賺錢，也不是有很完整的產(chǎn)業(yè)，獨(dú)立動(dòng)畫意味著可能沒有商業(yè)產(chǎn)出機(jī)制，無非是參加電影動(dòng)畫節(jié)，很難帶來直接的經(jīng)濟(jì)收益，全靠對這個(gè)事情的熱愛。”

　　據(jù)《第一財(cái)經(jīng)日報(bào)》早前報(bào)道，獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)家劉健曾用三年時(shí)間獨(dú)自完成了動(dòng)畫片《刺痛我》，除了自己的人力成本，他投入了70萬元人民幣。張小濤每年在自己的獨(dú)立動(dòng)畫上要投入150萬元，也只能出品一部長達(dá)30分鐘的動(dòng)畫片。 孫遜、吳俊勇等都賣過自己的手稿，邱黯雄做過動(dòng)畫交易。皮三和張小濤等人則有自己的工作室。他們在通過自己的方式維持動(dòng)畫創(chuàng)作的資金需求。

　　盡管資金問題較難，但獨(dú)立動(dòng)畫的創(chuàng)作者有些具有極好的功底，具有極強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)精神。邱黯雄是目前獨(dú)立動(dòng)畫人的翹楚，他從獨(dú)立動(dòng)畫和繪畫創(chuàng)作人起步，創(chuàng)作的裝置作品和動(dòng)畫電影帶領(lǐng)觀眾踏進(jìn)回顧過去、展望未來的時(shí)間之旅，現(xiàn)任教于華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院?！缎律胶＝?jīng)》系列水墨動(dòng)畫是邱黯雄的代表作，是一個(gè)跨越十年的創(chuàng)作，作品以遠(yuǎn)古神話經(jīng)典《山海經(jīng)》為藍(lán)本，帶入現(xiàn)代文明，把今天的世界放進(jìn)遠(yuǎn)古圖景和想象中，呈現(xiàn)奇特荒誕的異世景觀?！缎律胶＝?jīng)》由大量水墨畫構(gòu)成，最終制作成為動(dòng)畫形式。

　　在獨(dú)立動(dòng)畫雙年展的開幕之夜，展覽空間被延展至戶外，展廳相鄰的停車場搭建起巨大的投影幕，那里正在播放邱黯雄的新作品《新三海經(jīng)3》。在獨(dú)立動(dòng)畫展的現(xiàn)場，深圳本地及外地的高校教師、學(xué)者、學(xué)生、媒體人在現(xiàn)場坐滿了諾大的停車場。

　　《新山海經(jīng)1》以能源的沖突為主線索，展示了現(xiàn)代工業(yè)文明對人的異化以及帶來的地緣政治利益的沖突;《新山海經(jīng)2》以生物科技和太空技術(shù)為題材，描述了科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來的人類危機(jī);《新山海經(jīng)3》則把現(xiàn)實(shí)投射到未來，描述在未來信息社會(huì)中互聯(lián)網(wǎng)給人類帶來的迷思，人們生活在虛擬存在與現(xiàn)實(shí)存在的雙重角色里，最終虛幻的世界在現(xiàn)實(shí)矛盾中崩潰。

　　正如獨(dú)立動(dòng)畫人通常所強(qiáng)調(diào)的思想性，邱黯雄通過獨(dú)立動(dòng)畫，關(guān)注社會(huì)與人的思考，用動(dòng)畫去表達(dá)，思考現(xiàn)代文明，“獨(dú)立動(dòng)畫說白了，就是沒有特別在商業(yè)系統(tǒng)里做的東西，相對個(gè)人自我要求的愿望，想完成的事情,敘事性的故事更適合獨(dú)立動(dòng)畫。”

　　獨(dú)立動(dòng)畫非生產(chǎn)線作業(yè)，頂多是小團(tuán)隊(duì)，邱黯雄在《新山海經(jīng)3》中應(yīng)用了3D技術(shù)，全長半小時(shí)，這讓他的工作量大增，但整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最多時(shí)只有四人，花費(fèi)了兩年多時(shí)間。 邱黯雄認(rèn)為，他的片子不算晦澀，小成本的制作最有價(jià)值的部分在于能在媒介或者其他方面的新探索，比如對影像空間的探索

　　“藝術(shù)圈有一套渠道，你可以銷售作品，給美術(shù)館收藏等，我目前還可以活下去。” 邱黯雄說，現(xiàn)在藝術(shù)行業(yè)會(huì)支持一些獨(dú)立動(dòng)畫的展出機(jī)會(huì)，但這些對堅(jiān)持做獨(dú)立動(dòng)畫的人還是比較少。”

　　獨(dú)立動(dòng)畫往往夾雜著對社會(huì)的思考，甚至對商業(yè)社會(huì)排斥性，但在邱黯雄看來，如果能拍出一個(gè)很好的動(dòng)畫，商業(yè)能帶來支持和自由度，使作者在創(chuàng)作上能實(shí)現(xiàn)自己的想法，這是能接受的。但有時(shí)候，商業(yè)可能讓作者失去自由，對整個(gè)片子的可控度完全沒有，也未必能賺錢。

　　做獨(dú)立動(dòng)畫歷經(jīng)艱苦，邱黯雄覺得，對創(chuàng)作人來說，邁出第一步很重要，趁著有熱情做出來，做獨(dú)立動(dòng)畫最重要是把思想內(nèi)核呈清楚。在條件范圍內(nèi)做事，對動(dòng)畫也要有激情。