“動(dòng)畫電影中的東方文化”是本屆上海國(guó)際電影節(jié)上的論壇議題之一。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《小門神》導(dǎo)演王微、美國(guó)電影《花木蘭》導(dǎo)演托尼·班克羅夫特以及電視版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》導(dǎo)演神山健治，共同探討了如何在動(dòng)畫中表現(xiàn)東方意蘊(yùn)的話題。

　　《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的高峰之后，目前中國(guó)動(dòng)畫再一次面臨如何融合東方文化與全球化背景的問題。

　　左起：擔(dān)任主持的金爵獎(jiǎng)動(dòng)畫單元評(píng)委袁梅、王微、托尼·班克羅夫特、神山健治

　　怎樣才算是“東方文化”的表現(xiàn)呢?

　　王微首先談到，大多數(shù)的觀眾可能比較容易接受的是視覺上面的表現(xiàn)，“比如說景深，畫面大一些，人少一些的，衣帶飄飄等等，這些是中國(guó)文化。但是再往深了看的話，你需要知道到底是什么樣的東西，會(huì)讓中國(guó)的觀眾心里面認(rèn)同。”

　　他從《小門神》的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，進(jìn)一步走向中國(guó)動(dòng)畫的探索，也曾經(jīng)糾結(jié)究竟什么才算是“中國(guó)的故事”，現(xiàn)在他的答案是回到故事本身。“什么是我們真正想抓住的中國(guó)的故事?可能對(duì)我們來說最重要的問題，還是我們的團(tuán)隊(duì)，最后我們就把這個(gè)問題放到一邊了。因?yàn)槲覀兊膱F(tuán)隊(duì)百分之百都是中國(guó)人，如果中國(guó)人還做不出中國(guó)的故事，就不知道誰來做了。所以我們最后就不再糾結(jié)這個(gè)問題了，還是關(guān)注故事的本身。”

　　王微新作《阿唐奇遇》入圍了本屆金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片競(jìng)賽單元

　　迪士尼動(dòng)畫《花木蘭》已經(jīng)有20年的歷史，托尼還記得，迪士尼在創(chuàng)作《花木蘭》故事的初衷，“是想要更好的接觸到亞洲市場(chǎng)，尤其是中國(guó)市場(chǎng)，這是20年前就有的愿景，最初是出于商業(yè)上的考慮。”

　　當(dāng)時(shí)做《花木蘭》的時(shí)候，一開始是帶著西方人的角度去尋找中國(guó)元素。“我們肯定不會(huì)完全拍攝出中國(guó)特色的電影，因?yàn)槲覀兪俏鞣饺寺?，所以?dāng)時(shí)會(huì)做很多的前期的素材的搜索，去尋找跟這個(gè)中國(guó)元素相關(guān)的，跟這個(gè)中國(guó)故事相關(guān)的題材和內(nèi)容。然后要做到這樣一種被大眾所接受的一部電影，肯定是要找到共通的，放在全球都適用的元素。我認(rèn)為一定要在拍這個(gè)電影之前找到，這個(gè)電影所要傳達(dá)出來的一些關(guān)鍵的情緒元素是什么。因?yàn)檫@種情緒元素是全球所有人都有的，比如說每個(gè)人都有家庭、親人，每個(gè)人的情緒可以是悲傷、痛苦、開心等等的，這些是所有的觀眾都可以與產(chǎn)品共鳴的東西。然后這是第一個(gè)要考慮的情感的核心元素。這部動(dòng)畫片當(dāng)中，它的這個(gè)主題就是‘你要真實(shí)地對(duì)待自己，真實(shí)地看待自己’。”

　　不過，這次趁著上影節(jié)來中國(guó)順帶去了一趟四川的托尼說，“如果我要再拍《花木蘭》的話，我會(huì)希望在《花木蘭》當(dāng)中加入熊貓這個(gè)角色進(jìn)去。”

　　對(duì)于東方文化的表達(dá)，電視版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》導(dǎo)演神山健治的看法是用動(dòng)畫接近真實(shí)和生活，“動(dòng)畫是一種符號(hào)學(xué)的表現(xiàn)形式，我不是把它考慮成真人電影，更多的是把它考慮成是一種舞臺(tái)，一種戲劇形式的東西。接近戲劇的話，可能符號(hào)學(xué)的東西，就會(huì)有更加符號(hào)的表演方式，角色造型一看就知道這個(gè)角色是怎么樣的性格，怎么樣的人。但是日本動(dòng)畫在這個(gè)基礎(chǔ)上，又向前走了一步，它走的更加現(xiàn)實(shí)，它刻畫的是更加當(dāng)代的東西。我覺得日本的動(dòng)畫，實(shí)際上是更現(xiàn)實(shí)、更為現(xiàn)代的一個(gè)描寫。”

　　去年《你的名字?！吩谌毡竞椭袊?guó)都取得良好的票房和口碑，神山健治認(rèn)為接近生活的動(dòng)畫同樣可以表達(dá)東方文化。“過去我可能覺得做動(dòng)畫片是不是要畫歷史性的題材，非常宏大的題材，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)年輕人反而愿意看小的東西，其實(shí)這對(duì)于創(chuàng)作者而言也是非常好的，因?yàn)檫@是一個(gè)多樣性的時(shí)代。所以日本有些人就覺得，中國(guó)既然要表現(xiàn)中國(guó)文化，表現(xiàn)東方文化，是不是應(yīng)該去刻畫現(xiàn)在的年輕人，他們的生活，他們?cè)趺聪?，他們吃什么東西，他們穿什么衣服，刻畫這些東西的作品，可能會(huì)像日本現(xiàn)在的一些作品一樣，它反而會(huì)成為外國(guó)人了解中國(guó)文化的一個(gè)窗口，這是我的一個(gè)想法。”

　　本屆上海電影節(jié)上，幾部即將上映或啟動(dòng)的動(dòng)畫片同樣都在東方表達(dá)上做出了努力。

　　《豆福傳》淮南王修仙修出萌趣傳奇

　　電影講述淮南王劉安癡迷修仙，在一次煉丹時(shí)無意中讓豆子擁有了生命，創(chuàng)造了“豆族”。故事引發(fā)者是淮南王劉安，所以在影片中的建筑都是粉墻黛瓦的徽派建筑。黃豆可以說是中國(guó)人日常生活中極為常見的食材，于是電影中，主角就是一個(gè)圓滾滾的黃豆，導(dǎo)演鄒燚表示，豆福兩只可愛的小耳朵，其實(shí)就是黃豆發(fā)芽之后長(zhǎng)出來的。

　　導(dǎo)演們?cè)谟捌L(fēng)格上下了不少功夫，另一位導(dǎo)演郭磊說最開始看到的版本像《功夫熊貓》，“不想給美國(guó)做代工，不要?jiǎng)e人嚼過的東西”。所以即將上映的《豆福傳》從故事背景到臺(tái)詞、動(dòng)作、畫面細(xì)節(jié)都充滿了中國(guó)元素?！抖垢鳌窞榱顺尸F(xiàn)更逼真的視覺效果，團(tuán)隊(duì)在制作期間請(qǐng)來《滿城盡帶黃金甲》定焦的負(fù)責(zé)人，對(duì)每個(gè)畫面展開研究，計(jì)算出真實(shí)的物理景深，在前期創(chuàng)作中將景深效果直接渲染出來，開發(fā)出屬于“豆福”、屬于中國(guó)動(dòng)畫的景深系統(tǒng)。打戲也是動(dòng)畫“中國(guó)風(fēng)”的重要體現(xiàn)部分，影片邀請(qǐng)到了香港知名武術(shù)指導(dǎo)，借鑒成龍式功夫喜劇風(fēng)格，將中國(guó)風(fēng)完全融匯到影片內(nèi)核，為影片的喜劇戲份加分。

　　《大護(hù)法》：“大圣”“大魚”之后的暴力風(fēng)

　　《大護(hù)法》是光線布局暑期檔繼《大圣歸來》、《大魚海棠》后最新的一部“大”字輩電影?！洞笞o(hù)法》的導(dǎo)演不思凡，早年層憑借黑白水墨動(dòng)畫《黑鳥》在國(guó)漫圈享有名氣。之后創(chuàng)作了一些動(dòng)畫短片，和人狼共同執(zhí)導(dǎo)的《白鳥谷》入圍了法國(guó)昂西國(guó)際電影節(jié)短片競(jìng)賽單元。

　　《大護(hù)法》是不思凡的第一部院線長(zhǎng)片動(dòng)畫，動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)花費(fèi)近三年開發(fā)制作。相比“大圣”、“大魚”，不思凡自嘲是這是一部“小成本”制作，從畫面和鏡頭運(yùn)用來看的確顯得簡(jiǎn)約不少，但導(dǎo)演獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格為動(dòng)畫賦予了獨(dú)特的味道。

　　簡(jiǎn)約的筆觸勾勒出山水意境，人物畫風(fēng)又有戲謔的漫畫味道。而最獨(dú)特的是片中凌厲的殺戮節(jié)奏和暗黑的世界觀架設(shè)。不思凡表示，創(chuàng)作這部電影的初衷就是想探索暴力美學(xué)，因此這部電影沒有像爆米花電影那樣遵循商業(yè)片常規(guī)走向的套路。“起承轉(zhuǎn)合反而是容易的，但我想要的是極致的風(fēng)格。”

　　因?yàn)轱L(fēng)格的另類，這部電影主動(dòng)提醒，在所有物料海報(bào)上都標(biāo)示了“不適合十三歲以下兒童觀看”，“我們從從業(yè)者的職業(yè)道德出發(fā)，也希望提醒家長(zhǎng)這是一部不適合小孩子看的電影，我們也不想賺這個(gè)錢。”

　　《畫江湖之不良人》：袁和平執(zhí)導(dǎo)東方武俠風(fēng)

　　《畫江湖之不良人》以五代十國(guó)的各種歷史事件和民間傳說為背景，目前已有動(dòng)畫和網(wǎng)劇等不同的載體。作為國(guó)漫備受矚目IP電影《畫江湖之不良人》于6月19日召開電影發(fā)布會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)宣布該片會(huì)由著名導(dǎo)演袁和平親自擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)。

　　出品方映百年CEO兼總制片人徐林表示：“我們要最大限度的還原給觀眾一段富有浪漫主義色彩的武俠夢(mèng)，讓青春熱血”燃上加燃“”制片人李昂則向粉絲們保證，從電影籌備之初就確立了“精品化”的制片路線，并秉持著“匠人之心”歷經(jīng)漫長(zhǎng)了的籌備期。對(duì)于項(xiàng)目的制作及成本問題上，李昂表示“制作方面的費(fèi)用該花就花，一分錢一分貨的道理大家都懂!既然有幸參與制作此作品自然要把錢都用在刀刃上。”

　　作為《黑客帝國(guó)》《臥虎藏龍》《功夫》《一代宗師》等大片的動(dòng)作導(dǎo)演，袁和平導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的唯美飄逸的武打風(fēng)格開創(chuàng)了中國(guó)武俠電影的先河，他擅長(zhǎng)將浪漫主義色彩融入武打招式的特質(zhì)與《畫江湖之不良人》的武俠風(fēng)格十分契合。不過影片目前尚在啟動(dòng)階段，袁和平實(shí)誠(chéng)地表示，“具體動(dòng)作怎么設(shè)計(jì)要按照劇情來，現(xiàn)在還不知道。”

　　《我叫熊貓》：中新合拍的國(guó)寶合家歡最直觀體現(xiàn)的中國(guó)元素

　　“熊貓”也成為動(dòng)畫人們熱衷的“香餑餑”。《功夫熊貓》珠玉在前，一部名為《我叫熊貓》的動(dòng)畫合拍片在上海電影節(jié)上舉行了啟動(dòng)儀式。該片由浙江天意影視有限公司攜手新西蘭FAR AWAY ANIMOTION LTD(發(fā)威動(dòng)畫有限公司)、北京青年電影制片廠等中外團(tuán)隊(duì)打造。

　　《我叫熊貓》由中國(guó)和新西蘭兩國(guó)合拍，導(dǎo)演James Cunningham非常喜歡熊貓，為了更深入的創(chuàng)造熊貓的形象，他帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在四川采風(fēng)觀察，研究熊貓的體態(tài)和習(xí)性。制片人Chrissy Metge曾參與《霍比特人》、《饑餓游戲》等好萊塢項(xiàng)目，她表示，“新西蘭就像中國(guó)的一個(gè)城市，但有不少電影人才，我很高興能夠來中國(guó)制作這樣一部和可愛的熊貓有關(guān)的關(guān)于家庭的電影。”

　　現(xiàn)場(chǎng)出品方代表透露，故事的設(shè)計(jì)有歡笑有淚水，為營(yíng)造畫面的真實(shí)感和神秘感幾易設(shè)計(jì)稿，在追求視覺效果的同時(shí)更盡可能地還原熊貓棲息地風(fēng)貌，在保證視覺震撼同時(shí)又能給觀眾帶來濃郁的中國(guó)風(fēng)。