在日本動(dòng)畫(huà)電影史上打破宮崎駿專(zhuān)屬“百億日元票房”神話的動(dòng)畫(huà)片影片《你的名字》,上映4天在中國(guó)輕松拿下逾3億元票房,讓業(yè)界再次把目光聚焦在動(dòng)畫(huà)動(dòng)漫上。今年,中國(guó)電影市場(chǎng)整體增速放緩,動(dòng)畫(huà)電影的票房卻逆勢(shì)上揚(yáng)。隨著《海洋奇緣》《你的名字》等多部頗具票房潛力的動(dòng)畫(huà)作品陸續(xù)上映,業(yè)內(nèi)預(yù)測(cè),年度動(dòng)畫(huà)電影票房總值有望達(dá)65億元。然而,可觀的票房背后,是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的啞火。今年拉高票房、創(chuàng)造奇跡的幾乎都是“別人家的孩子”,這不免令人唏噓。

　　曾有過(guò)輝煌的“美術(shù)片時(shí)期”

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的起步并不晚。1941年,萬(wàn)氏兄弟攝制完成《鐵扇公主》,這是中國(guó)也是亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片,那時(shí)距世界電影史上第一部動(dòng)畫(huà)電影《白雪公主》的誕生僅過(guò)去4年。被譽(yù)為“日本動(dòng)畫(huà)之父”、阿童木形象創(chuàng)造者的手冢治蟲(chóng)曾說(shuō),自己是在少年時(shí)看了萬(wàn)氏兄弟的《鐵扇公主》,才放棄醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)走上漫畫(huà)創(chuàng)作的道路,足見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的影響之大。

　　1954年,萬(wàn)籟鳴和萬(wàn)古蟾從香港回到上海,加入上海電影制片廠美術(shù)片組,開(kāi)始籌備第一部彩色電影《驕傲的將軍》。1957年,上海美術(shù)電影制片廠(簡(jiǎn)稱“美影廠”)正式成立,直到上世紀(jì)90年代初,美影廠一直是全國(guó)唯一一家美術(shù)片制片廠。

　　特殊的歷史環(huán)境造就了堪稱輝煌的“美術(shù)片時(shí)期”。原上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)錢(qián)建平說(shuō),當(dāng)時(shí)美影廠聚集了全國(guó)最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人才,迎來(lái)此后30多年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)繁榮。1961年,120分鐘動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》上集上映,好評(píng)如潮。三年后,下集上映?！洞篝[天宮》全由手工繪畫(huà)而成,單“孫悟空任弼馬溫在天庭遛馬”那段,“美猴王之父”嚴(yán)定憲就畫(huà)了500多張。據(jù)統(tǒng)計(jì),《大鬧天宮》先后向44個(gè)國(guó)家和地區(qū)輸出與放映,并多次獲獎(jiǎng)。2012年,《大鬧天宮》制成3D版后,依然受到國(guó)內(nèi)和國(guó)際市場(chǎng)追捧。

　　上世紀(jì)80年代前后,誕生了《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》《山水情》等風(fēng)格各異的動(dòng)畫(huà)電影,《九色鹿》《三個(gè)和尚》《雪孩子》等藝術(shù)短片,以及《黑貓警長(zhǎng)》《阿凡提的故事》《葫蘆兄弟》等至今耳熟能詳?shù)南盗袆?dòng)畫(huà)短片。

　　到了上世紀(jì)80年代末90年代初,大量日本、美國(guó)動(dòng)漫進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng),對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)造成巨大沖擊。“原來(lái)動(dòng)畫(huà)制作有國(guó)家支持,而在走向市場(chǎng)化的過(guò)程中,原先的格局打破了,出現(xiàn)了非常大的斷層。”錢(qián)建平說(shuō),在市場(chǎng)化背景下,一方面原先的動(dòng)畫(huà)人才離開(kāi)美影廠南下深圳,幫美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)做代工,造成人才流失;另一方面,電視興起后,美影廠由于資金缺乏,未能及時(shí)占領(lǐng)電視臺(tái)的動(dòng)畫(huà)欄目資源,從人才和制作兩方面都發(fā)生脫節(jié)。

　　“不會(huì)講故事”成國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)硬傷

　　《大魚(yú)海棠》等作品盡管票房不俗、制作精美,但也招來(lái)情節(jié)薄弱、中國(guó)元素符號(hào)堆砌等批評(píng),“不會(huì)講故事”是觀眾的普遍感受。

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái),動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的“中國(guó)學(xué)派”曾為人所樂(lè)道。美影廠的黃金時(shí)期,《小蝌蚪找媽媽》是水墨動(dòng)畫(huà),《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》是二維手繪動(dòng)畫(huà),《阿凡提》是木偶動(dòng)畫(huà),《葫蘆兄弟》則是剪紙動(dòng)畫(huà)。“中國(guó)學(xué)派”以鮮明的民族風(fēng)格著稱,不僅內(nèi)容上取材自中國(guó)古代的神話、民間故事、寓言、古典小說(shuō)等,美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作靈感也直接來(lái)源于民間剪紙、皮影、水墨畫(huà)等本土的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。

　　“之所以叫美術(shù)電影制片廠,是因?yàn)槌硕S動(dòng)畫(huà)外,還出現(xiàn)了水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)等各種以美術(shù)為基礎(chǔ)的片子。”錢(qián)建平還記得,美影廠第一任廠長(zhǎng)特偉倡導(dǎo)“動(dòng)畫(huà)要走中國(guó)民族文化的道路”。以《大鬧天宮》中的孫悟空形象為例,萬(wàn)籟鳴曾要求孫悟空兼具猴、神、人三者的特點(diǎn)。為塑造合適的孫悟空形象,劇組借鑒了許多京劇元素,不僅請(qǐng)來(lái)有“南猴王”之稱的上海京劇團(tuán)名角為大家講戲,劇組的每個(gè)人還必須學(xué)會(huì)“翻云手”“舞花棍”等京劇表演招式。苦心鉆研出的水墨動(dòng)畫(huà)拍攝技法至今仍是美影廠的獨(dú)家“秘方”。

　　此外,中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影另一個(gè)被詬病的是“低幼化”?！断惭蜓蚺c灰太狼》以及《熊出沒(méi)》系列向來(lái)是動(dòng)畫(huà)電影中的大IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán)),而從今年上映的《泰迪熊之玩具大戰(zhàn)》《糖果世界大冒險(xiǎn)》等動(dòng)畫(huà)電影的片名就可以看出,以低幼觀眾為主要目標(biāo)受眾的動(dòng)畫(huà)電影格局仍未改變。

　　近些年來(lái),中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影數(shù)量迅速飆升,每年約有30部至50部動(dòng)畫(huà)電影上映,但除《大魚(yú)海棠》外,其余國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房極少過(guò)億元,口碑、討論度、知名度平平,票房千萬(wàn)級(jí)以下的居多。與上世紀(jì)美影廠面臨的挑戰(zhàn)不同,當(dāng)下中國(guó)的動(dòng)畫(huà)環(huán)境已不缺資金、不缺市場(chǎng),剩下的就是怎么“講好中國(guó)故事”了。

　　講故事從融入“中國(guó)基因”開(kāi)始

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影要發(fā)展,歸根結(jié)底在于講好中國(guó)故事,彰顯中國(guó)風(fēng)格。如何講好中國(guó)故事?什么樣的故事才是中國(guó)好故事?取材傳統(tǒng)故事當(dāng)然是條重要路徑。中國(guó)傳統(tǒng)文化浩如煙海,動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》和《金猴降妖》改編自《西游記》,《天書(shū)奇譚》改編自《平妖傳》,《哪吒鬧海》則來(lái)自《封神演義》,傳統(tǒng)文化為動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作提供了豐富的文學(xué)土壤。

　　過(guò)去,這些傳統(tǒng)題材的中國(guó)故事留存在觀眾的腦海中,成為永不褪色的童年記憶。錢(qián)建平認(rèn)為,講好中國(guó)故事,應(yīng)立足當(dāng)下,“所講的人物關(guān)系、人物情感,一定是當(dāng)下的人碰到的事情。無(wú)論是動(dòng)畫(huà)片還是真人電影,都要和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材有關(guān)。”

　　“講好中國(guó)故事”離不開(kāi)對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技術(shù)的反思。“電影產(chǎn)業(yè)與中國(guó)故事創(chuàng)新”研究基地首席專(zhuān)家聶偉提醒,“當(dāng)歐美動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者使用軟件進(jìn)行角色建模時(shí),一定是按照西方主流文化對(duì)人物形象的理解來(lái)展開(kāi)的。如果說(shuō)今天的中國(guó)動(dòng)畫(huà)要去尋找自己的原創(chuàng),或進(jìn)一步明確國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)屬性的話,其實(shí)應(yīng)從技術(shù)借鑒轉(zhuǎn)向技術(shù)自覺(jué)和文化自覺(jué)。”

　　在聶偉看來(lái),從便利性考慮,使用國(guó)外的專(zhuān)業(yè)技術(shù)無(wú)可厚非,但使用時(shí)也要從細(xì)節(jié)處做插件,打補(bǔ)丁。“比如美國(guó)動(dòng)漫人物的笑,都是滿嘴露牙大笑;又或者受到驚嚇就很夸張地往后彈跳,這些角色特征有時(shí)不一定符合中國(guó)文化中含蓄、內(nèi)斂的人物性格塑造。因此,在角色設(shè)計(jì)的過(guò)程中,我們應(yīng)做些有意識(shí)的技術(shù)微調(diào)。這種技術(shù)微調(diào)的背后就是我們中國(guó)文化的自覺(jué)性,只要植入這個(gè)基因點(diǎn),就會(huì)慢慢發(fā)生作用。講述 中國(guó)故事 從融入 中國(guó)基因 開(kāi)始。”

　　“講好中國(guó)故事是最高目標(biāo)。今天一部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)故事,看上去很像不同技術(shù)模塊的拼湊和演練,缺乏把這些技術(shù)要件整合到故事中的適配性和均衡感。”聶偉認(rèn)為,中國(guó)不缺能快速上手的動(dòng)畫(huà)師,眼下最缺的還是一大批有自我文化要求和深層技術(shù)反思能力的工匠。聶偉認(rèn)為,隨著AR(增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))和VR(虛擬現(xiàn)實(shí))技術(shù)的發(fā)展,各國(guó)重新站在動(dòng)漫發(fā)展的同一起跑線上,“業(yè)界最近常講的 彎道超車(chē) 是一個(gè)選項(xiàng),而尋找新的起跑點(diǎn)則是另一個(gè)選項(xiàng)。”