暑期檔歷來(lái)是動(dòng)漫電影必爭(zhēng)之地。近期，由《神偷奶爸3》領(lǐng)銜，《大護(hù)法》《大耳朵圖圖之美食狂想曲》等影片紛紛上映。作為國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)重鎮(zhèn)，孕育過(guò)《熊出沒(méi)》等大IP的深圳也為這個(gè)暑假貢獻(xiàn)了《豆福傳》和《玩偶奇兵》兩部動(dòng)畫(huà)電影。一輪點(diǎn)映后，兩部電影表現(xiàn)如何，深圳動(dòng)漫能否再出大IP?近日，記者采訪了觀眾和行業(yè)人士，就深圳乃至國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀、瓶頸以及發(fā)展方向展開(kāi)探討。

　　兩部深圳動(dòng)漫電影褒貶不一

　　7月22日和7月29日，由深圳環(huán)球數(shù)碼出品的《玩偶奇兵》和京基昂馳出品的《豆福傳》分別舉行了點(diǎn)映和發(fā)布會(huì)看片。

　　《玩偶奇兵》講述了同心守護(hù)者迷你虎拯救小主人“童心”的故事。自從孩子迷戀上了pad里的一款游戲，玩偶便被冷落拋棄了。玩偶迷你虎義無(wú)反顧踏進(jìn)了數(shù)碼世界冒險(xiǎn)拯救小主人。

　　與緊貼現(xiàn)實(shí)聚焦家庭互相陪伴話題的《玩偶奇兵》相比，《豆福傳》更具神話和科幻結(jié)合的氣息?！抖垢鳌返墓适氯〔挠跐h代淮南王劉安，脫胎于“劉安做豆腐，因錯(cuò)而成”的典故。劉安以豆子煉丹，賦予了豆子鮮活的生命，創(chuàng)出了新的族群——豆族。師父修道成仙后，豆族卻修仙失敗，轉(zhuǎn)行做“實(shí)業(yè)”賣(mài)豆腐。 “踏實(shí)肯干做豆腐，游手好閑練仙術(shù)。”的童謠從此響徹豆腐鎮(zhèn)。

　　現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)影片評(píng)論不一。《玩偶奇兵》影后，有家長(zhǎng)表示，“電影表達(dá)故事還是非常清晰的，故事告訴孩子們少玩電子產(chǎn)品，不要沉迷于游戲。”但也有家長(zhǎng)表示，“這種玩偶夜里進(jìn)入小孩子的夢(mèng)境的故事情節(jié)的設(shè)定，不太適合小孩子，我女兒看了一半都不敢看了，嚇的晚上不敢睡覺(jué)。”

　　外形憨萌的“豆福”同樣有褒有貶，現(xiàn)場(chǎng)一位名為琪媛的家長(zhǎng)說(shuō)：“豆福圓滾滾的形象非常討自己4歲和12歲的兩個(gè)孩子的喜歡。”她表示，“電影故事和劇情本身起伏不大，但畫(huà)面仙境很美，適合孩子觀看。”

　　不過(guò)，在《豆福傳》中，在宋朝背景下，加入了坐著飛船、用著激光炸彈的外星黑豆族的劇情引發(fā)觀眾的迷惑。“這個(gè)劇情特別生硬，讓人覺(jué)得無(wú)法理解。”觀眾劉小姐表示。

　　對(duì)于觀眾的疑問(wèn)，《豆福傳》導(dǎo)演鄒燚說(shuō)：“很多經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)的家長(zhǎng)都把孩子在很小的時(shí)候送出國(guó)門(mén)，在西方學(xué)習(xí)，但如果孩子們都離開(kāi)了生我養(yǎng)我的故里，腦子里全是西方文化，中華民族靠什么繼續(xù)下去?中華之美，先秦百家思想，歷朝歷代的大師大家，現(xiàn)代的年輕人又了解多少?”他表示，豆福打敗黑豆外星科技，寓意著東方哲學(xué)的回歸，華夏子孫還本歸原，找回自己的文化自信。

　　而不少家長(zhǎng)則表示，電影中有些寓意怕是連大人都未必看得懂。

　　“國(guó)漫最缺高級(jí)幽默”

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一直被觀眾“吐槽”多過(guò)點(diǎn)贊。但隨著動(dòng)畫(huà)制作水平的提高，這個(gè)暑期檔，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的表現(xiàn)是否會(huì)有所改變?

　　今年暑期檔最亮的動(dòng)畫(huà)電影莫過(guò)于《大護(hù)法》。這是一部號(hào)稱(chēng)“13歲以下不宜觀看”的動(dòng)畫(huà)，在豆瓣和時(shí)光網(wǎng)上分別有8分和7.8分，是暑期檔里動(dòng)畫(huà)電影評(píng)分最高的。

　　在時(shí)光網(wǎng)上，有網(wǎng)友評(píng)論稱(chēng)“雖然打著暴力美學(xué)的旗子，但《大護(hù)法》偏偏更文藝一些。文藝片是沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的，也沒(méi)有絕對(duì)的解讀。影片看似遍地是坑，其實(shí)細(xì)細(xì)想來(lái)，大部分的坑完全可以靠自己的想象力填上，神秘的東西不必去了解得太透徹，太透徹自然會(huì)失去很多趣味。”

　　但與之相比，上映不到一周的《豆福傳》就有些遺憾。在8月2日晚上7時(shí)到9時(shí)黃金期，記者查閱深圳中心城百老匯影城、京基百納購(gòu)物中心星美國(guó)際影商城、九方購(gòu)物中心盧米埃華強(qiáng)北九方IMAX影城等皆沒(méi)有《豆福傳》的排片。

　　作為京基集團(tuán)進(jìn)軍文化產(chǎn)業(yè)首次推出的動(dòng)漫電影，前期規(guī)?？涨暗男麄魉坪醪](méi)有征服觀眾。

　　“排期跟觀眾受歡迎程度是有直接關(guān)系的。一部電影最重要的一般是首周票房，尤其是周末，如果聲勢(shì)造上去，有觀眾觀影，對(duì)于排期來(lái)講，肯定是有促進(jìn)的。但如果一開(kāi)始表現(xiàn)不佳，可能到最后就會(huì)減少排期。”一家影城經(jīng)理表示，雖然國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影中曾經(jīng)有過(guò)像《大圣歸來(lái)》這種由于口碑太好而促使影城加大排期的案例，但也幾乎只是個(gè)案。

　　在深圳國(guó)家動(dòng)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地中心主任蔡大明看來(lái)，讓深圳乃至中國(guó)的動(dòng)漫電影處于這種局面的根本原因還是在于電影本身。雖然整個(gè)產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作，片方的宣傳營(yíng)銷(xiāo)策略等均有關(guān)系，但最根本的還是在于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影的內(nèi)容需要改進(jìn)。

　　“可以說(shuō)今年是深圳動(dòng)漫的一個(gè)轉(zhuǎn)型年。原來(lái)的動(dòng)畫(huà)在《大圣歸來(lái)》的熱浪下，受到了推動(dòng)，形成了大家都去做票房、做市場(chǎng)的局面，但實(shí)際上，今年動(dòng)畫(huà)電影票房總體表現(xiàn)并不理想。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影也面臨著一個(gè)不會(huì)講故事、講不好故事的局面。現(xiàn)在所有的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)故事都缺乏一個(gè)核心的東西，要表現(xiàn)什么?要用動(dòng)畫(huà)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式去表現(xiàn)什么?為什么要用動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，就是要有生動(dòng)的幽默感和更豐富的想象力，但同時(shí)也要有邏輯，如果做不到這些，那不如去拍真人電影。”

　　“我們看到小黃人系列在暑期檔大賣(mài)，除了IP基礎(chǔ)之外，還在于它有高級(jí)的幽默。這是我們國(guó)漫最缺的東西，基礎(chǔ)的幽默我們都做不好，何況寓教于樂(lè)的導(dǎo)向性的幽默，再加上基本的故事講不完善，就很難說(shuō)要靠什么去吸引觀眾了。”

　　“創(chuàng)作要符合觀眾的觀影體驗(yàn)”

　　在不到30年時(shí)間里，深圳動(dòng)漫在代加工到做原創(chuàng)IP的道路上努力。站在創(chuàng)作者的角度，環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)作公司總經(jīng)理肖勇毫不諱言今年國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影整體票房的慘淡，但他也看到了行業(yè)的進(jìn)步。

　　分析整個(gè)市場(chǎng)，肖勇認(rèn)為暑期上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中一個(gè)很明顯的特點(diǎn)是題材類(lèi)型豐富多樣且制作水準(zhǔn)比之前有明顯提升。

　　“今年暑期檔我們有各種風(fēng)格的電影出來(lái)，比如已上映的走成人動(dòng)漫風(fēng)格的《大護(hù)法》、弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的《阿唐奇遇》和《豆福傳》、低幼動(dòng)畫(huà)《大耳朵圖圖之美食狂想曲》，即將上映的合家歡動(dòng)畫(huà)電影《玩偶奇兵》、二次元風(fēng)格的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》等。”

　　關(guān)于孩子對(duì)《玩偶奇兵》感到恐懼的話題，肖勇認(rèn)為，那正是因?yàn)檫@部影片的聚焦人群是5歲以上的孩子，且需在家長(zhǎng)的引導(dǎo)下觀看。“我覺(jué)得國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫并不需要都跟迪士尼一樣，畢竟每個(gè)國(guó)家的文化不一樣，觀眾的喜好和接受度不一樣。我們制作的動(dòng)畫(huà)電影可能并不是迪士尼那樣的全年齡段的合家歡電影，我們會(huì)分別針對(duì)某一個(gè)人群進(jìn)行突破。”

　　他分析：“前年大熱的《大圣歸來(lái)》有著《西游記》這個(gè)觀眾熟悉的背景，今年的暑期動(dòng)畫(huà)電影大多是觀眾陌生的新IP，而且片方在制作和宣傳上都容易陷入以自我為中心的旋渦，沒(méi)有抓到觀眾的需求和痛點(diǎn)，可能也就很難吸引觀眾的關(guān)注和支持。”

　　有感于目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的爆發(fā)，肖勇認(rèn)為，深圳乃至國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)漫目前正在進(jìn)入一個(gè)豐富完善的發(fā)展階段。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最重要的是人才，多年前中國(guó)動(dòng)漫人才難覓，但現(xiàn)在行業(yè)里人才突起，互相之間也有很好的互動(dòng)交流和合作。但對(duì)于打造新的大IP來(lái)說(shuō)，主要的差距在于講故事的方法。

　　“其實(shí)國(guó)外的動(dòng)漫故事特別簡(jiǎn)單。在國(guó)外，編劇是有套路的，‘三幕劇’結(jié)構(gòu)是好萊塢普遍的動(dòng)畫(huà)片結(jié)構(gòu)，符合觀眾的觀影習(xí)慣。我們的動(dòng)漫創(chuàng)作很多時(shí)候仍然局限于創(chuàng)作者的某個(gè)情懷或者想法，大多數(shù)都是以自我為中心去進(jìn)行創(chuàng)作。未來(lái)的創(chuàng)作可能更需要按照國(guó)際慣例進(jìn)行，更符合觀眾的需求和觀影體驗(yàn)。”