國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片一直廣受爭(zhēng)議，例如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《新葫蘆兄弟》自上市就受廣大網(wǎng)友“吐槽”，紛紛稱其“糟蹋經(jīng)典”“毀童年”，不過(guò)相對(duì)于人們的“吐槽”，出品方的態(tài)度更值得玩味，從“一部拍給小朋友的動(dòng)畫片，為什么要迎合80后的口味”中可以看到出品方的態(tài)度，這也引出了一個(gè)值得思考的問(wèn)題：動(dòng)畫片到底應(yīng)不應(yīng)該考慮成年人的口味?

　　毋庸諱言，現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片存在“甘蔗兩頭不甜”的窘?jīng)r。一方面很多出品方把受眾鎖定在兒童群體，忽視成年人的感受，一些動(dòng)畫片甚至沒(méi)有完整的故事，穿幫畫面比比皆是，粗制濫造。另一方面，很多動(dòng)畫出品方在研究?jī)和睦砩线h(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，真正適合兒童年齡特點(diǎn)的動(dòng)畫片還很少，之所以一些現(xiàn)存的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片受歡迎也是無(wú)奈的選擇。況且，哪些動(dòng)畫片受歡迎，很大程度上還是由電視臺(tái)決定的，它取決于電視臺(tái)播什么以及播出的頻次。

　　相較于網(wǎng)友怎么吐槽更應(yīng)該思考網(wǎng)友吐槽的原因。為什么日本動(dòng)漫深受各個(gè)年齡階段的喜愛(ài)，為什么花木蘭明明是中國(guó)元素卻被美國(guó)動(dòng)畫堂而皇之的利用，這些都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫萎靡不振的原因。全面深化改革的浪潮下，“供給側(cè)”不僅適用在商業(yè)、工業(yè)方面，更應(yīng)該適用在文化出品方面。而目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片既不能讓成年人滿意也不能讓兒童滿意，在成年人看來(lái)很多熱播的動(dòng)畫片都充滿“硬傷”，就兒童而言，研究其心理又比研究成年人心理復(fù)雜和艱難得多，而出品人恰恰閉門造成懶得研究孩子們的獵奇心理，導(dǎo)致出品的動(dòng)畫片單純、幼稚，缺少內(nèi)容。

　　因此，出品國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片應(yīng)做到深思而熟慮。首先，作為出品人應(yīng)提升自身民族文化素養(yǎng)，厚植文化根基，將中古有價(jià)值的文化要素融入到動(dòng)畫片中，既起到娛樂(lè)大眾的效果又能引起廣大人群的共鳴;其次，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片制作更應(yīng)該研究孩子們的心理，以精益求精取代浮皮潦草;同時(shí)融入成年人的眼光，豐富故事情節(jié)，避免應(yīng)付了事;最后，廣電總局也應(yīng)該嚴(yán)把國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片“質(zhì)量關(guān)”，切勿唯“國(guó)”字是從，看到“國(guó)產(chǎn)”二字便予以放行，否則只會(huì)使砸了國(guó)產(chǎn)的招牌。

　　相信共同努力下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片會(huì)取得巨大的飛躍!